IT之家 في 15 من شهر 10 (أكتوبر)، أفادت وكالة بلومبرج بأن صوت سيلين ديون (Céline Dion) دوّى في صالة بلانيتييد الواقعة على أطراف باريس، حيث أدّيت الأغنية الرئيسية لفيلم «تيتانيك»، بحيث وصلت إلى آذان الجمهور في أبعد مناطق هذا الصرح الضخم بوضوح شبه مطابق لوكانوا واقفين على المسرح بجانبها.
في ليلة هذا العرض الأخير، كان معظم المشاهدين البالغ عددهم 35,000 في المدرجات يركّزون انتباههم أكثر على إطلالة هذه نجم البوب، وعلى حالتها وهي تؤدي على المسرح أثناء فترة تعافيها من مرض عصبي نادر، بدلاً من مكبرات الصوت الكثيفة المحيطة بالمسرح. لكن صناديق تلك الأنظمة الصوتية من تطوير الشركة الفرنسية L-Acoustics، وهي شركة تستعين بالذكاء الاصطناعي لإعادة تشكيل التجربة السمعية للفعاليات الحية.
في وقتٍ سابق من هذا العام، أطلقت شركة L-Acoustics، التي تتمتع بسمعة طيبة في المجال المتخصص للأنظمة الصوتية الفاخرة، منصة برمجية جديدة تُدعى Source Intelligence. وتستخدم هذه المنصة تقنيات التعلم الآلي،قادرة على فصل صوت المغني من بين مختلف أصوات الخلفية المزعجة في الوقت الفعلي. تتيح هذه التقنية ترشيح أصوات الآلات الموسيقية الأخرى والغناء المرافق وضوضاء الجمهور وأصداء البيئة المختلطة داخل المكان، وخرج صوتاً بشرياً واضحاً مع كبت التغذية الراجعة الصوتية الحادة التي يسهل أن تخرب العروض. ووفقاً للشركة، يمكن لـ Source Intelligence خفض ما يصل إلى 40 ديسيبل من الإشارات غير الصوت البشري، وقد أذهل هذا التقدم التقني مهندسي الصوت.
قال ديني سافاج (Denis Savage)، الذي يعمل مع سيلين ديون منذ 38 عاماً وشغل منصب مهندس الصوت الرئيسي في هذا العرض: "إنه أشبه بالسحر تقريباً".
وهو المسؤول عن استخدام Source Intelligence لمعايرة العروض الحية لهذه المغنية الكندية، وقال: "عند معايرة مزيج حفلة سيلين ديون، كل ما يريد الجمهور سماعه هو سيلين ديون. عليك أن تضمن دائماً أن يبقى صوتها في الموقع الأبرز داخل المزيج. أدوات L-Acoustics هذه تجعل هذه المهمة أسهل تماماً".
تُعد العروض الحية اليوم أكثر شعبية من أي وقت مضى وأكثر ارتياحاً للتقنية، وتعمل شركات صوتية عديدة على تطوير تقنيات لتحسين جودة الصوت. الصوت عنصر جوهري في الحفلات الموسيقية، لكنه كثيراً ما يحجبه ضجيج الجمهور والمؤثرات البصرية. تقنيات فصل الأصوات وخفض الضوضاء موجودة منذ زمن، وقد ابتكرها أولاً دي جي النوادي الليلية. وشركات صوتية أخرى تستخدم بالفعل التعلم الآلي والشبكات العصبية في برمجياتها، مثل Alpha Labs وCedar Audio Ltd. وقد أصدرت المنافسة الألمانية D&B Audiotechnik الشهر الماضي نظاماً يتيح لمهندسي الصوت معاينة افتراضية لتأثيرات صوت الحفلة كما تُسمع من كل مقعد داخل المكان.
منتجات مثل نظام منع التغذية الراجعة De-Feedback من Alpha Labs يمكن أن تعمل مع أجهزة جهات تصنيع متعددة، في حين استلهمت L-Acoustics فكرة شركة آبل وبنت نظاماً بيئياً مغلقاً. لا يمكن استخدام Source Intelligence إلا مع أنظمة الصوت الخاصة بشركة L-Acoustics نفسها، ويجب استخدام معالج L-ISA الجيل الثاني الخاص بها، مما يربط العملاء بمنظومتها الكاملة من البرمجيات والأجهزة.
تأسست L-Acoustics عام 1984 على يد الفيزيائي العاشق للصوتيات كريستيان هايل (Christian Heil)، وجاءت فكرة تأسيسها من حفل موسيقي لفرقة بينك فلويد. ومع ازدهار صناعة الموسيقى الحية، ارتفع الطلب على طلبات الشركة بشكل كبير. أكملت L-Acoustics مؤخراً تطويراً شاملاً لنظام الصوت في مسرح هوليوود بول (Hollywood Bowl)، وتعتمد الجولات الكبرى لهاري ستايلز وبرونو مارس وذا ويك وروزاليا على منصة Source Intelligence لدعم الصوت الحي.
كانت L-Acoustics تركز في الماضي على الأجهزة؛ ففي العقد 90 من القرن الماضي، كانت هذه الشركة هي التي دفعت نشر تقنية مكبرات الصوت المكدسة بنظام "الصف الخطي" (Line Array). واليوم، يمنحها التوسع في أعمال برمجيات الذكاء الاصطناعي القدرة على تقديم حلول صوتية متكاملة شاملة. قال الرئيس التنفيذي المشارك لوران فاسيييه (Laurent Vaissié) من مكتبه في ناشفيل: "مجرد امتلاك مكبرات صوت عالية الجودة ليس كافياً على الإطلاق، بل تحتاج أيضاً إلى مواد صوتية ممتازة وقدرات على معالجة الصوت".
قال فاسييه إن L-Acoustics تتوقع أن يبلغ إيراداتها العام المقبل 400 مليون يورو (ملاحظة من IT Home: ما يعادل حوالي 2.998 مليار يوان بالسعر الحالي للصرف)، محققة نموًا بنسبة رقمين مقارنة بعام 2026. يأتي النشاط الرئيسي لهذه الشركة غير المدرجة في البورصة من الحفلات الموسيقية الكبيرة المباشرة، بينما تعمل في الوقت نفسه على التوسع في المسارح والملاعب الرياضية والملاهي الليلية وبعض بيئات التجزئة الراقية.
واجه إتمام التصميم الصوتي في صالة بريغنتي (Plénitude) سلسلة من التحديات الفريدة. يبلغ الطول الإجمالي لمدرجات هذه الصالة 13 كيلومتراً وتتسع لما يصل إلى 45,000 شخص، وقد صُممت أصلاً لمباريات الرغبي، وجرى تحويلها إلى بركة سباحة خلال دورة الألعاب الأولمبية في باريس.
ستقيم سيلين ديون 26 حفلtaً مقيمًا في صالة بريغنتي، وتُعلّق مكبرات L1 من الجيل الأحدث من L-Acoustics في مناطق اليسار والوسط واليمين من المسرح. مكبرات L1 أصغر حجماً وأخف وزناً من الجيل السابق، وتتيح تحكماً أفضل في اتجاه انتشار الصوت ومدى تغطيته. هذا يعني أن صوت سيلين ديون والصوت المنخفض يصدران فقط من مجموعة المكبرات الوسطى، مما يجعل الصوت المسموع في منطقة الملعب بأكملها أكثر تجانساً.
قال فرانسوا ديجاردان (François Desjardins)، مهندس الأنظمة المسؤول عن هذا العرض، بعد انتهاء العرض في 26 سبتمبر، عند لوحة التحكم الصوتي في وسط الصالة: "المصدر الصوتي الواحد يضمن ثبات الصوت واتساقه، ويتجنب مشكلات مثل تسرب الصوت والصدى وغيرها".
مستوى ضغط الصوت في منطقة المسرح أقل من مساحة الجمهور بما يصل إلى 26 ديسيبل. قال سافاج: "لا تكاد تسمع الصوت العالي على المسرح". هذا يجعل سيلين ديون قادرة على سماع المرافقة الحقيقية وأصوات التوجيه في مراقبة الأذن بوضوح أكبر، بدلاً من صدى صوتها المرتد. "الصوت أنظف بكثير".
أوضح Vasseur أن التكلفة الإجمالية للنظام الصوتي والمرئي والصوتي الكامل لحفلة سيلين ديون في بلاينيديد تجاوزت 1 مليون يورو (ما يعادل حوالي 7.496 مليون يوان صيني بسعر الصرف الحالي). وعادةً ما يشكل ميزانية الصوت 10% من تكاليف إنتاج العرض، وهو أقل من الإضاءة (20%) والفيديو (40%). وقد تم شراء هذه المعدات الاحترافية الخاصة بعرض ديون المقيم من قبل شركة الإنتاج مونتريالية Solotech، ثم تسليمها إلى الجهة المنظمة للعرض شركة AEG Worldwide. وخلال الأشهر المقبلة، ستستخدم Solotech مكبرات صوت L-Acoustics هذه في عروض أخرى؛ وعندما تعود ديون العام المقبل إلى باريس لبدء جولة جديدة من عشرة عروض، ستعود هذه المعدات إلى هذا المكان أيضًا.
تُجمع مكبرات L1 في ماركوسيس جنوب باريس، حيث تقع مصنع ومقر L-Acoustics، وهو ما يجسد الجذور الفرنسية لهذه الشركة. تُنتج معظم مكونات التقنية الصوتية الأساسية، بما فيها بعض قطع مكبرات الصوت، في ألمانيا ومناطق أخرى من أوروبا، ثم تُنقل إلى فرنسا لإتمام التجميع. قال فاسيييه إن الشركة لديها حالياً 1100 موظف، يعمل نحو خمسهم في البحث والتطوير، وحافظت الأعمال على نمو مطرد خلال العقدين الماضيين.
رغم وجود مخاوف كثيرة داخل صناعة الموسيقى بشأن الذكاء الاصطناعي، يرى فاسيييه أن برمجيات L-Acoustics هذه لن تحل محل عمل المتخصصين في الصوت. "لن تسرق وظائف مهندسي المزج، بل تحل فقط محل الوسائل التقليدية الأخرى التي كان المهندسون يستخدمونها"