ويلدوود هو الفيلم الأكثر طموحًا حتى الآن من استوديو لايكا (Laika) للرسوم المتحركة بالتحريك المطة، المعروف بأعمال من قبيل كورالين و ParaNormanإنها مغامرة خيالية ضخمة استغرق إكمالها خمس سنوات. وشملت العملية أكثر من 230 دمية — منها 36 للشخصية الرئيسية "برو" وحدها — التي أُحييت بواسطة فريق من 49 رسّام رسوم متحركة. وفي المجمل، عمل أكثر من 1,000 فنان على الفيلم بشكل ما. إن العملية الشاقة المطلوبة لإنتاج فيلم لايكا تشكّل نقيضاً واضحاً للتقدم الفوري الذي تَعِد به أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدي.
مؤخرًا وايلدوود المخرج والرئيس التنفيذي لشركة Laika انضم ترافيس نايت إلى جوقة من المؤثر صناع الأفلام في انتقاد هذه التكنولوجيا. لذلك عندما أتيحت لي الفرصة للتحدث مع نايت قبيل وايلدوودفي العرض الأول يوم 23 أكتوبر، سألته كيف يشعر بإصدار فيلم كهذا في وقتٍ تبدو فيه أدوات الذكاء الاصطناعي لا مفر منها.
قال نايت لي: "بطرق عديدة، الذكاء الاصطناعي التوليدي يناقض كل ما نحن عليه في هذا الاستوديو. ليس الأمر أننا لا نؤمن بالتكنولوجيا. نحن نؤمن. نحن نستخدم التكنولوجيا، نستخدم الحواسيب. نحن لا نصنع أفلامنا بالكامل بأدوات ورثناها عن أرملة صانع ساعات. القلم رصاص تكنولوجيا، وفرشاة الرسم تكنولوجيا، وطابعة ثلاثية الأبعاد 3D تكنولوجيا، ومحطة عمل حاسوبية تكنولوجيا. لكن كل هذه الأشياء تكتسب معنى وقيمة عندما تضعها بين يدي فنان."
«لا توجد إنسانية فيما يخرج من الجانب الآخر من ذلك»
وفي الحقيقة، ويلدوود مليء بالتقدم التقني لصالح استوديو لايكا، وكثير منها يطوّر أعمال الاستوديو السابقة. فالعديد من الدمى مزوّدة الآن بحجاب حاجز، على سبيل المثال، يمكن للمتحركين استخدامه لجعل الشخصيات تبدو وكأنها تتنفس. وهناك عضلات أكثر تطوراً على أطراف الدمى، إضافة إلى مواد أكثر متانة ومرونة للملابس والشعر والفراء. وكل هذه العناصر مجتمعة تخلق فيلماً أكثر واقعية بوضوح من أفلامه السابقة. (للحصول على نظرة أكثر تفصيلاً لكيفية عمل لايكا، اطّلع على هذا العرض الجيد من تم اختباره.) بالنسبة لنايت، هذه الأدوات وتطورها المستمر جزء مهم من عملية صناعة الأفلام، لكن الذكاء الاصطناعي التوليدي شيء مختلف تمامًا.
قال: «عندما تكون التكنولوجيا هي التي تقوم بعمل الفنان، فهذا أمر مختلف، وهذا ما أعارضه بثبات، لأنه لا توجد إنسانية في ما يخرج من الجهة الأخرى من ذلك. عندما تقوم باستيعاب المادة التي أنشأها فنان فعلاً، ثم تعيدها بطريقة مختلفة، فلا روح ولا إحساس ولا إنسانية خلف ذلك. هذا سرقة. أنا أؤمن حقاً بأنه عندما تحكي قصة إنسانية، عندما تحكي قصة عن الفقدان والحزن وعن شيء له معنى بالنسبة لأحدهم، فيجب أن تأتي من شخص. الكمبيوتر لم يقع في الحب يوماً. الكمبيوتر لم يفقد أحداً يوماً. لم يتخذا قراراً سيئاً ويفقدا أخاً. لم يصطدما بقلب مكسور. فقط الإنسان هو من مرّ بذلك. وبالتالي فقط الإنسان يستطيع أن يتحدث عن هذه التجربة وما تشعر به.»
حتى مع الأفلام المُنتجة بالذكاء الاصطناعي ما تزال تترك الكثير مما يُدعى الرغبة فيه، فإن هذه التقنية تتسلل إلى هوليوود بطرق مختلفة، سواء كان ذلك احتمال إنشاء نسخ رقمية من نجوم السينما, استوديوهات تدرّب نماذج الذكاء الاصطناعي على أفلامها ومسلسلاتها، أو بعض أكبر اللاعبين في المجال يستثمرون بكثافة في هذه التقنية. وهذا قد يجعل استوديو مثل لايكا، الراسخ بثبات في نهجه اليدوي في صناعة الأفلام، يتمايز أكثر. وفي نهاية المطاف، يقول نايت إنه ليس معادياً تماماً للذكاء الاصطناعي في مجالات خارج الفنون، بل هو حذر من الطريقة التي يُستخدم بها، الآن وفي المستقبل.
"أعتقد أن الذكاء الاصطناعي تقنية استثنائية"، يقول. "من جهة، لا بد أن تنبهر بالتقدم الذي تحقق فيه. وأنا أعتقد حقًا أنه سيكون مزعزعًا لمجتمعنا وعالمنا. وأعتقد أن هناك فوائد عظيمة يمكن أن تتحقق منه عند النظر إلى الطب والعلوم. هناك عالم يمكن أن تفيد فيه هذه الأشياء البشرية على نحو هائل. وهناك عالم آخر يمكن أن تكون فيه مدمرة. أخشى الأخير، وآمل الأول، لكن ذلك يتطلب من الناس أن يكونوا أمناء طيبين على هذه التقنية. نحن كجماعة بشرية لم نُثبت عمومًا أننا نجيد ذلك. لكنني متفائل على الدوام، وآمل أن نتمكن مجتمعين من رؤية القيمة في هذه التقنية واستخدامها بمسؤولية، ورؤية الخطر فيها ومقاومته.".
تابع المواضيع والمؤلفين من هذه القصة لرؤية المزيد مثلها في صفحتك الرئيسية المخصصة وللتوصل بتحديثات عبر البريد الإلكتروني.