Die Direktorin von Wildwood sagt, KI sei 'das genaue Gegenteil von allem, was wir in diesem Studio sind'

Wildwood ist der bislang ehrgeizigste Film von Laika, dem Stop-Motion-Studio, das vor allem für Filme wie bekannt ist Coraline und ParaNorman. Es ist ein weitläufiges Fantasy-Abenteuer, dessen Fertigstellung fünf Jahre dauerte. Der Prozess umfasste mehr als 230 Puppen – darunter allein 36 der Hauptfigur Prue –, die von einem Team aus 49 Animatoren zum Leben erweckt wurden. Insgesamt arbeiteten mehr als 1,000 Künstler in irgendeiner Form an dem Film. Der mühevolle Prozess, der mit der Herstellung eines Laika-Films verbunden ist, bietet einen deutlichen Kontrapunkt zu dem von generativen KI-Tools versprochenen sofortigen Fortschritt.

Kürzlich Wildwood Regisseur und Laika-CEO Travis Knight trat bei ein Chor von Influencern Filmemacher bei seiner Verurteilung der Technologie. Als ich also die Gelegenheit hatte, vor Wildwoods Premiere am 23. Oktober mit Knight zu sprechen, fragte ich ihn, wie es sich anfühlt, einen Film wie diesen zu einer Zeit zu veröffentlichen, in der KI-Tools allgegenwärtig zu sein scheinen.

„Generative KI ist in so vieler Hinsicht das genaue Gegenteil von allem, was wir in diesem Studio sind“, erzählte mir Knight. „Es ist nicht so, dass wir nicht an Technologie glauben. Tun wir. Wir nutzen Technologie, wir nutzen Computer. Wir machen unsere Filme nicht ausschließlich mit Werkzeugen, die wir von der Witwe eines Uhrmachers geerbt haben. Ein Bleistift ist Technologie, ein Pinsel ist Technologie, ein 3D-Drucker ist Technologie, ein Computerarbeitsplatz ist Technologie. Aber all diese Dinge bekommen Bedeutung und Wert, wenn man sie in die Hände eines Künstlers legt.“

„In dem, was am anderen Ende dabei herauskommt, steckt keine Menschlichkeit“

Tatsächlich steckt Wildwood voller technischer Neuerungen für Laika, von denen viele auf den bisherigen Arbeiten des Studios aufbauen. Viele Puppen sind mittlerweile beispielsweise mit Zwerchfellen ausgestattet, mit denen Animatoren wirken lassen können, als würden die Figuren atmen. Die Gliedmaßen der Puppen verfügen über eine fortschrittlichere Muskulatur, und es gibt robusteres und flexibleres Material für Kleidung, Haare und Fell. All diese Elemente zusammen ergeben einen Film, der entschieden lebensechter wirkt als seine Vorgänger. (Einen ausführlicheren Blick darauf, wie Laika arbeitet, bietet diese gute Zusammenfassung von Tested.) Für Knight sind diese Werkzeuge und ihre kontinuierliche Weiterentwicklung ein wichtiger Teil des Filmemachens, aber generative KI ist etwas ganz anderes.

„Wenn die Technologie die Arbeit des Künstlers übernimmt, ist das eine ganz andere Angelegenheit“, erklärt er. „Und dagegen bin ich unerbittlich, weil in dem, was am anderen Ende dabei herauskommt, keine Menschlichkeit steckt. Wenn man das Material, das ein Künstler tatsächlich erschaffen hat, aufnimmt und es dann in anderer Form wieder von sich gibt, steckt keine Seele dahinter, kein Geist, keine Menschlichkeit. Das ist Diebstahl. Ich bin wirklich der Überzeugung, dass, wenn man eine menschliche Geschichte erzählt, wenn man eine Geschichte über Verlust und Trauer erzählt, über etwas, das für jemanden Bedeutung hat, das von einem Menschen kommen muss. Ein Computer hat sich nie verliebt. Ein Computer hat nie jemanden verloren. Sie haben nie eine schreckliche Entscheidung getroffen und einen Bruder verloren. Sie haben nie Herzenskummer erlebt. Nur ein Mensch hat all das erlebt. Und deshalb kann nur ein Mensch darüber sprechen, wie dieses Erlebnis ist und wie es sich anfühlt.“

Auch wenn KI-generierte Filme noch viel zu wünschen übrig lassen, hält die Technologie auf verschiedene Arten Einzug in Hollywood, sei es bei der Aussicht auf digitale Nachbildungen von Filmstars, Studios, die KI-Modelle mit ihren Filmen und Serien trainieren, oder einige der größten Akteure im Bereich, die stark in die Technologie investieren. Das kann ein Studio wie Laika, das fest in seinem handgefertigten Ansatz zur Filmarbeit verwurzelt ist, umso stärker hervorstechen lassen. Letztlich sagt Knight, dass er KI in Bereichen außerhalb der Künste nicht völlig ablehnt, sondern vielmehr vorsichtig ist, was die Art ihrer Nutzung angeht, sowohl jetzt als auch in der Zukunft.

„Ich denke, KI ist eine außergewöhnliche Technologie“, sagt er. „Einerseits muss man über den Fortschritt staunen. Und ich bin tatsächlich der Meinung, dass sie für unsere Gesellschaft und unsere Welt disruptive Folgen haben wird. Ich glaube, dass viele große Vorteile daraus entstehen können, wenn man sich Medizin und Wissenschaft ansieht. Es gibt eine Welt, in der diese Dinge der Menschheit enorm nützen können. Und dann gibt es eine Welt, in der sie verheerend sein können. Ich fürchte das Letztere, ich hoffe auf Ersteres, aber es erfordert, dass Menschen gute Verwalter dieser Technologie sind. Als Gruppe von Menschen haben wir generell nicht gezeigt, dass wir darin gut sind. Aber ich bin durchaus ein Optimist, und ich hoffe, dass wir gemeinsam den Wert der Technologie erkennen und sie verantwortungsvoll nutzen, und die Gefahr in der Technologie erkennen und uns ihr entgegenstemmen.“